Хлопчатобумажная бумага

Когда говорят ?хлопчатобумажная бумага?, многие сразу представляют себе что-то мягкое, рыхлое, возможно, даже не очень прочное — для акварели, мол, не годится. Вот это и есть первый камень преткновения. На самом деле, процент содержания хлопкового волокна — это лишь одна из характеристик, и далеко не всегда определяющая. Важнее, как это волокло обработано, склеено, как ведет себя под кистью или при намокании. Я долгое время сам думал, что чем выше процент, тем лучше, пока не столкнулся с партией так называемой 100% хлопковой бумаги от одного европейского производителя, которая при тесте на растяжение вела себя хуже, чем некоторые смесовые сорта. Это заставило пересмотреть подход.

От сырья к листу: что скрывает процесс

Волокно хлопка-сырца (линт) — материал капризный. Его подготовка, очистка от примесей, длина волокна — всё это влияет на конечную прочность и стабильность листа. Короткие волокна дают более рыхлую, впитывающую поверхность, длинные — плотную и упругую. Но здесь есть нюанс: слишком длинные волокна без правильной проклейки могут привести к чрезмерной деформации при увлажнении. В свое время мы экспериментировали с разными партиями сырья для собственных пробных производственных циклов, и неудачи были поучительнее успехов. Одна партия, например, давала прекрасную текстуру, но бумага желтела буквально за полгода — проблема оказалась в отбеливателе.

Проклейка — это отдельная большая тема. Внутренняя проклейка (в массе) и поверхностная (размер) — их баланс решает, будет ли бумага ?держать? воду или позволит краске быстро впитаться. Для акварелистов, которые работают лессировками, это критически важно. Многие производители экономят на внутренней проклейке, делая упор на поверхностную. Результат — лист кажется плотным, но при сильном смачивании он коробится, и поверхностный слой может просто отслоиться. Настоящая хлопчатобумажная бумага для профессиональной акварели должна иметь сбалансированную проклейку.

Прессование и сушка. Здесь формируется та самая фактура — hot-pressed (горячего прессования, гладкая), cold-pressed (холодного прессования, умеренная зернистость) или rough (грубая, ярко выраженная фактура). Ошибка на этапе сушки может привести к внутренним напряжениям в полотне бумаги. Помню, как мы получили партию с идеальной, на первый взгляд, фактурой rough, но при нанесении влажной кистью на некоторых листах появлялись микроскопические вздутия. Причина — неравномерная сушка в каналах. Пришлось всю партию пустить на менее требовательные цели.

Практика и пробы: взгляд со стороны производства

Наша компания, ООО Линьи Сайвайфэн художественные принадлежности, хоть и находится в логистическом центре, в городе Линьи, всегда делала акцент не только на продажи, но и на понимание продукта. Наш сайт https://www.xinyixinart.ru — это скорее витрина, но за каждой представленной там серией бумаги стоит множество тестов. Предшественник компании, Пекин Исинь, имел опыт работы с материалами для традиционной китайской живописи, что дало определенное понимание поведения волокон. Когда переехали в Линьи и сосредоточились на бумаге для рисования, пришлось многому учиться заново, особенно в части западных стандартов для акварели и графики.

Один из наших проектов — разработка доступной по цене, но качественной хлопчатобумажной бумаги для студентов. Задача была нетривиальной: сохранить достоинства хлопка (стабильность, долговечность, приятная поверхность), но снизить стоимость. Путь лежал через оптимизацию состава смеси (не 100%, а 70-80% хлопка с добавкой качественной целлюлозы альфа-сорта) и доработку технологии проклейки. Не все попытки были удачными. Первые образцы слишком активно впитывали пигмент, цвета теряли насыщенность. Пришлось буквально по миллиграмму подбирать состав поверхностного размера.

Сейчас в линейке есть несколько удачных решений. Но я всегда советую художникам, которые заходят на xinyixinart.ru, не смотреть только на процент хлопка. Важнее взять образцы и сделать выкраски. Проверить, как бумага ведет себя при многослойном письме, как сохнет, как реагирует на скобление или маскирующую жидкость. Бумага — это такой же инструмент, как и кисть. К ней нужно привыкнуть.

Распространенные ошибки при выборе и использовании

Первая ошибка — гнаться за плотностью, думая, что 300 г/м2 всегда лучше 200 г/м2. Для хлопковой бумаги это не всегда так. Хорошо сделанная бумага плотностью 200 г/м2 с правильной проклейкой может быть стабильнее плохой 300-граммовой. Все зависит от техники. Для быстрых скетчей с обилием воды действительно нужна высокая плотность, для многослойной лессировки иногда важнее именно реакция поверхности.

Вторая ошибка — не учитывать формат. Большие листы, даже самой лучшей бумаги, если они не натянуты на планшет, могут дать волну при сильном увлажнении. Это не всегда недостаток бумаги, это ее физика. Поэтому для форматов А2 и выше я всегда рекомендую либо натягивать лист, либо использовать блоки с жесткой фиксацией со всех четырех сторон. Кстати, производство таких блоков — тоже искусство. Клей должен держать, но не проникать на рабочую поверхность и позволять после работы аккуратно извлечь лист.

Третье — хранение. Хлопчатобумажная бумага менее подвержена влиянию кислот, чем древесная, но это не значит, что ее можно хранить где попало. Влажность, прямые солнечные лучи — все это со временем скажется. Лучше всего хранить в папках, в горизонтальном положении, в помещении с относительно стабильным климатом. У нас на складе в Линьи пришлось устанавливать дополнительную систему контроля влажности именно для премиальных серий бумаги.

Будущее материала: тенденции и личные мысли

Сейчас наблюдается интерес к бумаге с нестандартными фактурами, с включениями, с тонированной основой. Это интересно, но здесь важно не потерять основное предназначение бумаги — быть надежной основой для пигмента. Эксперименты с включением шелка или других текстильных волокон в хлопковую массу иногда дают прекрасные визуальные эффекты, но могут непредсказуемо влиять на впитываемость. Это область для дальнейших исследований.

Еще один тренд — экологичность. Запрос на более натуральные методы отбеливания (без хлора), на переработанные хлопковые волокна. Это сложный путь, потому что переработанное волокно часто короче и требует особого подхода к обработке, чтобы бумага не теряла в прочности. Наша компания также рассматривает такие возможности, но пока это на стадии лабораторных тестов. Сложно добиться стабильного белого цвета без агрессивной химии.

В конечном счете, хорошая хлопчатобумажная бумага — это компромисс между множеством факторов: стоимостью сырья, технологическими возможностями, ожиданиями художника. Идеала нет. Есть бумага, которая подходит под конкретную задачу, под конкретную руку. Самое ценное, что может сделать производитель, — это обеспечить честность и стабильность характеристик от партии к партии. Чтобы художник, привыкнув к определенной марке, мог быть уверен в ее поведении. К этому мы и стремимся в ООО Линьи Сайвайфэн, развивая наше производство бумаги для рисования от НИОКР до конечных продаж. Не как гиганты индустрии, а как специалисты, которые сами проходят весь путь от волокна до готового альбома и понимают, на каких этапах что может пойти не так.