Матный картон

Когда слышишь ?матный картон?, первое, что приходит в голову — это, наверное, что-то грубое, простое, может, даже низкосортное. Но вот в чём парадокс: в реальной работе с художественными материалами это один из самых коварных терминов. Многие, особенно начинающие закупщики или даже художники, думают, что это просто плотный картон с матовой поверхностью. И тут начинаются проблемы — заказываешь партию, а получаешь то, что на поверку оказывается либо слишком хрупким паспарту, либо, наоборот, жёстким полиграфическим грунтованым листом, который и резать-то сложно. Сам через это проходил, когда лет семь назад искал стабильный материал для основ под пастель и гуашь. Оказалось, что под ?матным картоном? на рынке может скрываться всё что угодно — от дешёвого переплётного картона до специализированных основ для акварели, и разбираться в этом приходится буквально на ощупь.

Почему ?матный? — не значит ?плохой?

Здесь нужно сразу разделить бытовое понимание и профессиональное. В обиходе ?матовость? часто ассоциируется с отсутствием глянца, а значит — с простотой. Но в контексте картона для художественных работ матовая поверхность — это прежде всего определённая степень впитываемости и фактура. Хороший матный картон не должен пылить, его лицевой слой должен держать и краску, и карандаш, не размываясь, но и не сопротивляясь чрезмерно. Я помню, как мы в мастерской тестировали образцы из разных партий — брали один и тот же угольный карандаш и проводили линии. На одном картоне штрих ложился ровно и глубоко, на другом — крошился, на третьем — вообще скользил. И все они в накладных значились как ?матный картон?.

Один из ключевых моментов — плотность и состав слоёв. Настоящий рабочий материал редко бывает однородным по всей толщине. Часто это основа из спрессованной целлюлозы или переработанной бумаги, на которую затем накатан или нанесён методом литья поверхностный слой — тот самый ?мат?. Вот этот-то слой и есть вся соль. Он может быть на основе каолина, гипса, иногда с добавлением синтетических волокон для прочности. Если этот слой плохо сцеплен с основой — при резке или даже при натяжении на планшет он может отслоиться. Был у меня неприятный опыт с одной партией, купленной как раз для подготовки основ под темперу. После грунтовки поверхность пошла мелкими пузырями — связующий слой картона вступил в реакцию с клеем. Пришлось списывать всю партию.

Именно поэтому сейчас я всегда интересуюсь не просто названием, а технологией производства. Например, знаю, что компания ООО Линьи Сайвайфэн художественные принадлежности (сайт — https://www.xinyixinart.ru), которая выросла из пекинской компании по материалам для живописи, делает упор именно на контроль за составом. Они не просто производят бумагу и картон, а занимаются НИОКР. Это важно, потому что ?матный картон? для пастели и для, скажем, моделирования — это разные вещи. У них, если я не ошибаюсь, в ассортименте есть серии, где поверхностный слой специально делается более зернистым для сухих техник и более гладким — под черчение или лёгкую акварель. Но это уже детали, которые узнаёшь только в процессе работы или при прямом диалоге с технологом.

Ошибки в выборе и чем они оборачиваются на практике

Самая распространённая ошибка — выбор по цене и внешнему виду. Приходит груз — листы ровные, белые, вроде бы плотные. Берёшь один, пробуешь на уголке акварелью — вода впитывается медленно, цвет ложится неровно. Это значит, что поверхность либо перегрунтована (возможно, для придания белизны использовали много диоксида титана), либо имеет слабую впитывающую способность. Такой матный картон для графики может и сгодиться, но для многослойной живописи — нет. Он будет коробиться, краска может скатываться. У нас как-то была заказана партия для учебного класса — бюджетный вариант. В итоге на занятиях по акварели половина работ пошла волнами, потому что картон неравномерно впитывал влагу. Пришлось срочно искать замену.

Другая проблема — стабильность параметров от партии к партии. Это бич многих производителей, особенно если производство не автоматизировано полностью. Цветовая температура белого, плотность, даже степень ?матовости? могут плавать. Для художника, который работает над серией, это катастрофа. Представьте: начал работу на одном листе, докупил через месяц — и оттенок основы уже другой, фактура чуть иная. Работа теряет целостность. Поэтому сейчас мы, прежде чем брать большую партию, всегда запрашиваем пробные листы из разных производственных циклов, если это возможно. Или работаем с поставщиками, которые могут гарантировать консистентность. Тот же ООО Линьи Сайвайфэн, судя по их истории (компания основана в 2016 году в Линьи, но её предшественник работает с 2012 года), имеет наработанный опыт и, наверное, более-менее отлаженные процессы. Линьи не зря называют логистической столицей — доступ к сырью и отлаженные цепочки поставок должны положительно влиять на стабильность.

И ещё один нюанс, о котором редко говорят, — это поведение материала при резке и фальцовке. Настоящий, качественный художественный картон должен резаться ровно, без сколов по краю, особенно если ты режешь его для создания паспарту. Дешёвые сорта часто имеют непроклеенную середину — при резке ножом край мнётся, появляются ?бахрома?. Это сразу видно и сильно бьёт по презентабельности готовой работы. Приходится либо шлифовать срезы, что долго и не всегда эффективно, либо заказывать резку в сторонней мастерской на профессиональном оборудовании, что увеличивает стоимость работы. Поэтому в спецификациях теперь всегда уточняем: ?пригоден для чистовой резки вручную?.

Где и как используется — неочевидные нюансы

Классическое применение — конечно же, основа для рисунка и живописи. Но здесь есть подводные камни. Например, для пастели нужен картон с выраженной, но не агрессивной зернистостью. Зерно должно держать пигмент, но не ?съедать? его. Слишком гладкая поверхность — пастель осыплется, слишком грубая — не получится тонких растяжек и переходов. Для гуаши или акрила, наоборот, часто нужна более гладкая, но матовая поверхность, чтобы краска не скатывалась, но и не впитывалась моментально, давая возможность работать ?по-мокрому?. Это тонкая настройка, и универсального матного картона на все случаи жизни, увы, не существует.

Ещё один пласт применения — макетирование и создание моделей. Здесь на первый план выходят не столько художественные свойства, сколько жёсткость, лёгкость в резке и склейке, стабильность геометрии (чтобы не коробился от клея). Часто для этих целей идёт так называемый ?дизайнерский картон?, который по сути тоже является матным, но с другими приоритетами. Мы как-то пробовали использовать относительно мягкий художественный картон для макетов интерьеров — и он показал себя не очень хорошо при склейке тонких деталей, был недостаточно жёстким.

Отдельная история — архивное хранение. Если картон используется для паспарту или как основа для монтажа работ, критически важна его кислотность. Неархивный, кислый картон со временем пожелтеет и может повредить саму работу. Поэтому в описании всегда ищу пометку ?бескислотный? или ?архивного качества?. Это тот случай, когда ?матовость? отходит на второй план, а на первый выходит химический состав. Кстати, многие производители, позиционирующие себя как специализированные, как раз делают на этом акцент. На сайте xinyixinart.ru в описании компании прямо сказано, что они профессионально занимаются производством бумаги для рисования, объединяя НИОКР, дизайн, производство и продажи. Для меня это косвенный признак, что они могут контролировать и такие параметры, как pH-баланс, что для серьёзных проектов крайне важно.

Производственные тонкости, о которых стоит знать

Как делается такой картон? Если не вдаваться в глубокие технологические детали, то ключевых этапа несколько: подготовка массы, формовка листа, нанесение покрытия (если оно есть), прессование и сушка. Проблемы могут возникнуть на любом из них. Например, если сушка слишком быстрая или неравномерная, лист может покоробиться ещё до того, как попадёт в упаковку. Или если прессование недостаточное — плотность будет неоднородной. Я видел образцы, где на просвет были видны более светлые и тёмные полосы — это как раз неоднородность спрессовки массы.

Очень многое зависит от сырья. Используется ли первичная целлюлоза или вторичное волокно? Это влияет на цвет, прочность и долговечность. Более дорогой матный картон часто делается из первичных волокон с минимальным количеством отбеливателей. Он может иметь естественный, слегка кремовый оттенок, который многие художники ценят за тёплый тон. Дешёвые варианты — это, как правило, вторичная переработка с активным отбеливанием. Они белее, но могут быть более хрупкими и менее стабильными к свету.

И, наконец, нанесение того самого матового слоя. Его могут накатывать, напылять или отливать. Литая поверхность (cast-coated) считается более качественной и равномерной, но и процесс дороже. Она даёт ту самую идеальную, бархатистую матовость, которая не осыпается. Накатанное покрытие может быть тоньше и иногда его можно почувствовать пальцами как отдельный, едва уловимый слой. Для большинства задач разница может быть не критичной, но для высокохудожественных работ или реставрации — это принципиальный момент. При выборе поставщика я всегда стараюсь выяснить, какой метод используется. У крупных производителей, которые, как ООО Линьи Сайвайфэн художественные принадлежности, имеют полный цикл от НИОКР до продаж, больше шансов на использование контролируемых и современных методов.

Что в итоге? Личный подход к выбору

Исходя из всего этого, мой алгоритм выбора сейчас выглядит так. Во-первых, чёткое понимание задачи: для какой техники, для каких работ, нужен ли архивный качество. Во-вторых, запрос пробников. Не одного листа, а нескольких, из разных уголков партии, если возможно. Тестирую обязательно: карандашом, влажной кистью, пробую на уголке сгиб и разрез. В-третьих, смотрю не только на сам материал, но и на поставщика. Долголетие компании, специализация, наличие собственных разработок — всё это для меня важные сигналы. Фирма, которая просто перепродаёт товар, часто не может дать внятных ответов на технические вопросы.

Стоит ли гнаться за брендом? Не всегда. Иногда небольшие, но узкоспециализированные производители предлагают более интересные варианты. Но здесь есть риск с стабильностью поставок. Крупные же, особенно такие, которые, как компания из Линьи, работают на стыке логистического хаба и имеют опыт с 2012 года, могут предложить хороший баланс между качеством, стабильностью и ценой. Их сайт https://www.xinyixinart.ru — это, по сути, их витрина, и по тому, как представлена информация, тоже можно многое понять.

В конечном счёте, матный картон — это не просто расходник. Это часть результата. Неудачно подобранный материал может свести на нет все усилия художника. Поэтому та небольшая возня с пробами, тестами и вопросами к поставщику, которая кажется некоторым излишней, на деле — необходимая часть профессиональной работы. И знание того, что стоит за простым, на первый взгляд, названием, помогает избежать многих ошибок и разочарований, как в собственной практике, так и при закупках для мастерской или учебного заведения. Главное — помнить, что ?матный? — это характеристика поверхности, а не оценка качества, и требовать от поставщика деталей — это нормально.